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日志

戏曲,如何在全球化中焕生机

已有 550 次阅读2016-11-23 07:58 |系统分类:网友原创

如何看待新与旧,百家乐网址:如何面对当下与未来,评论家们有话说——戏曲,如何在全球化中焕生机

  戏曲如何处理新与旧,如何传承与创新,如何在全球化的语境中获得更好的生机,是首届中国青年戏剧评论家“西湖论坛”的重要议题。与会评论家,或从戏曲的总体状况,或从各自所在区域的地方戏出发,都给出了有力的观点,而且颇有“青年”的新锐意味。

  如果只有模仿,戏曲会怎样

  张之薇(中国艺术研究院戏曲研究所)

  时下的戏曲理论圈有一种声音,那就是:“戏曲需要保守,而不是创新。”我认为此观点很值得商榷。

  让我们以戏曲中最有代表性的京剧历史发展为例,看看创新究竟在其历史中占了一个什么样的位置。从京剧孕育萌芽的阶段还是京剧成熟繁荣的时期,吸纳与变化都是它赢得观众,赢得市场的关键,而京剧的历史,一言以蔽之,也可以说是由无数极具创新精神的伶人写就的。其实,无论是京剧形成前夜还是孕育,还是成熟、巅峰,京剧的观众喜爱的都是舞台上的变,而绝非模仿。也正是观众这种喜欢“变”的取向决定京剧舞台上的那些事儿,行当变化、戏码变化、表演变化等,也造就了京剧数个巅峰的辉煌。在京剧发展的不同阶段,都经历了伶人们顺应时代的变革和创新,没有一位永载史册的京剧名伶是靠模仿或重复而成就自己的,这在过去是如此,现在是如此,未来也必然是如此。

  京剧的传统究竟是什么?我认为,传统是法则与规律,就是京剧中的三级韵、身段论,前者管唱念,后者管做打。它们就好像京剧的骨,支撑起了京剧,但京剧还有肉,伶人的流派风格让立起来的京剧更加丰盈。京剧的传统究竟应该如何对待?真的是复制和模仿吗?历史上很多伶人论条件和技艺其实本没有明显的高下之别,但是伶人最终的声望却千差万别,如杨小楼和尚和玉,余叔岩和王又宸,梅兰芳和王琴侬,为什么?因为模仿,缺乏独创性,扼杀了伶人成为大师的可能。所以,创造性的继承对于伶人来说是最重要的。

  “应不应该创新”与“如何创新”是两个问题。如今,在一些理论家看来,“旧”总归是好的,正宗的,甚至上升到了对“旧”的模仿与复制都比“新”高级;而所有“新”的自然就是低级的,经不住时间考验的。而实际上,在京剧发展的历史长河中“旧”并不一定意味着就是传统,“新”也并不一定就是意味着打破传统的。一代有一代之“旧”,一代有一代之“新”,新陈代谢规律不能避免。但“新”与“旧”从来就不是衡量伶人优劣的标准,相反倒是模仿和创新始终是让伶人们高下自现的试金石。

  以时下最火的京剧演员张火丁为例,她作为一位多师之徒,必然是综合的,融会贯通的、博采广纳的,而绝非固步自封、亦步亦趋的,她又怎能没有自己的创造呢?她又怎能是以模仿和忠实地继承来回馈观众们的厚爱呢?

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